劲，原来是缺了这个。”
“小林：这题我熟。”
“该死，多么熟悉的字眼，价值观+刺激+噱头，虽然看过小林表演了那么多次，我还是想看到新的py。”
第108章 后续
林济上了不少剧, 从短剧《战神返乡》开始，不管他写了什么，总有专家同行对他指指点点。
到上一部《杀机毕露》为止, 尽管他已经是电视剧圈的头部编剧, 林济依然能收到不少质疑。
剧情挑不出毛病, 就从价值观上挑, 比如第一个案子, 凶手施嘉炀是警探，观众们觉得“警探＝凶手”这个设定很独特, 但在专家口中, 这是破坏警探形象, 影响青少年价值观。
林济：“……”
都是他的罪过。
别说废话了，他背就是了。
因而，对《逃生游戏》的批判属于虽迟但到，林济已经做好心理准备了。
不过这次批判《逃生游戏》倒不是《剧作家》那群主编编委们，而是文艺片导演费一苇。
对方在文艺片领域颇有建树, 尤其擅长驾驭镜头, 但遗憾的是，对方的作品也有文艺片的通病——叫好不叫座。
简单来说, 就是没人看。
因为叫好不叫座这种说法本质上还是有一定观影群体的，不然想叫好都叫不了, 而费一苇电影的观众却少得可怜, 如果说《逃生游戏》主打血腥暴力的话，费一苇的作品主打的就是时尚前卫。
总结：用观众看不懂的镜头语言讲述观众看不懂的故事。
“emmm……他是不是看《逃生游戏》票房太眼红了？”
“《逃生游戏》6000万投资到现在挣了15亿, 这位大佬据我所知没拍过6000万成本的电影, 他倒是用600万成本拍出过60万票房。”
“啊这……也算是一种天赋吧？”
“关键在于，《逃生游戏》没给未成年人进电影院啊, 人家预告片里就带了血腥镜头，提出这个毛病是不是有病？”
“……林济没说这是部科普教育片吧？”
林济的回应相当直接，费一苇洋洋洒洒写了一大段，他却只有一个字：【哦。】
“小林累了。”
“笑死，林济这是连架都懒得吵了吗？”
“济啊，你的战斗力呢？”
“这也不怪我们济，要我们济怎么回应？都没有青少年观众了，还得背上影响青少年价值观这口锅，我们济冤哪。”
“？？才发现《逃生游戏》不是全年龄段电影，这个成绩真的很牛了。”
“我去，牛！！”
费一苇显然对林济的回应不太满意，隔天又写了第二篇批判文，这次不指着青少年价值观说事了，开始强调《逃生游戏》缺少艺术内涵。
林济：“……”