e3开始的比方熹想象中早。
很多人知道的e3展会的事件是七个月，其中前几天是每个大厂都有一个属于自己的展示时间，后面几天就属于上学时候体育课上的那种“自由活动”。
但是实际到了之后方熹发现，在这个e3一周开始之前，玩家们就已经聚集于此，寻找自己感兴趣的游戏制作人，主播，制作方等，千方百计的接近只为了问一下自己感兴趣的游戏什么时候可以发售？或者制作进度？
所以合格的游戏制作人，或者说来参与e3的老手，会用尽量少量的内容将玩家的好奇心给勾起来，就像渔夫和鱼，猎人与猎物。这其中依然是一个运营的问题，优秀的游戏制作人不仅在游戏上才华横溢，在这种运营营销上也是独具匠心。
同样就像打牌，你所有的游戏的所有新消息就是你的手牌，怎么样在e3的时候把这些牌打出去是很考验技术的，而方熹刚刚说出去的消息，差不多就相当于空场丢了一个对子。
作为今年e3的新秀，鸿翼的动作也是很多厂商有在关注的。
华夏市场的体量让所有厂商都无比羡慕，庞大的人口能带来庞大的销量，但这个市场他们就是进不去，很气。
华夏人天生的就对于武侠和仙侠元素非常热衷，而这种元素的游戏国外公司也尝试做过，但是总是少了那种韵味，结果去了中国市场死的就很难看，销量低不说，还要被玩家骑脸嘲讽：
“这也叫侠？这也叫仙？”
国外的制作人也很委屈啊，你们中国的仙人看起来就是东方的魔法师嘛，有啥不一样的。到这儿基本就要变成文化底蕴之争了，方熹对这个倒是理解一点，做这种游戏的大部分都是想来中国庞大的市场捞一票，结果你跟他说你做中国的游戏得先学习一下汉字，明白汉字之美，然后四大名著读个遍，武侠小说翻翻看看，这样花个两三年，基本能明白一点中华的侠义精神，然后再开始制定游戏剧本什么的，那外国的制作人估计当场撂挑子了，闹呢。
从这一点上来说国内的制作人还是有点优势的，西方的游戏文化基本来源于他们以前的名著，搭手一算其实就那么些东西，希腊文化，北欧文化，罗马文化，文艺复兴，维多利亚时代等，分本别类，就像一本本书一样，想做哪一类的，挑着去看就行，但是中国的不行，中国的文化相关就是五千年历史浓缩成了一本书，醇厚，但是厚重。
而鸿翼不仅仅给国内的友商上了一课，同样也给外国的游戏制作人上了一课，典型的例子就如方熹旗下的两个c游戏，传送门和求生之路都把目光放到了未来的世界，其中没有多少文化隔阂的东西，家庭，拯救，道义等等，都是再普遍不过的元素，但就是能成功，而且单单在华夏区就已经卖了千万份，别的市场