顾为经挑了一根弹性适中的貂毛油画笔，蘸着颜色偏向深沉的暗色颜料，作为底图的勾线轮廓色。
动笔前，
他特别采用了只加添了很少的松节油的含有重金属的颜料来勾线。
钴、锰、铅等等金属元素，常常被当作让颜料可以快速干燥的化学催干剂来使用。
比如顾为经目前所使用的颜料，
就是为了限时考试和现场美术竞赛所设计的速干型颜料，它几乎能达到遇风即干的效果。
代价是略微牺牲画面的色泽，而且颜料毒性比较大。
要是顾为经画入神了，敢效法古人王羲之蘸着颜料吃馒头，绝对得被送进医院洗胃去。
好在，
底图会在后期作画的过程中，会逐渐被更完整的颜料细节所填充淹没，像房子加上了屋顶，龙骨覆盖了层层甲板。
最终，只会有很少的部分底图能展现在完成后的画作外表上，并不影响观感。
因此稍稍的牺牲无所谓，越快干越好，自然没必要画完还要为了底图干燥，再专门等上两三天。
画底图，
说白了，就相当于用最快的时间，让创作者本人看出笔下画卷最终的成相效果。
虽然观众欣赏最后画作的时候，看不到原始底图，
可对于专业画家们来说，只要扫一眼一张画的底图，这张画最后完成的样子就已经能想象的七七八八了。
底图是艺术品最终完成样貌的概略缩影，是它在画布上的原始投射。
如果把创作一幅画的过程类比成一个小姑娘逐渐长大的过程。
正所谓三岁看大、八岁看老。
草稿相当于这幅画还在蹒跚学步时的模样，它根据设计的好坏不同，可以被称作是个“美人坯子”，还是只有“中庸之姿”，亦或者再惨一点的“面目可憎”。
然而，
毕竟草图只能展现创作者的构图的能力，顶多再多少考验考验画家的素描线条功底。
作品的未来本身还充满了不确定性，存在着女大十八变的可能性。
如果技法粗糙，就算拿着拉斐尔《雅典学院》的草稿设计构图，也有的是人画完后，观众以为画的是猴子开会。
同理，
《蒙娜丽莎》这种达芬奇按照一板一眼的标准基础金字塔结构的所绘的肖像画，甚至都谈不上任何构图创意，照样能被画成传世名作。
若有足够深厚的艺术鉴赏修养，
无论你是画廊的经纪人、美术评论家，艺术策展人，或者陈生林这样的资深大收藏家，都可能能设计出良好的草稿。
但让非专业的画家去画底图就不可能了。