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第六十四章 找导演(下)(1 / 4)

影视行业里分成方式也是众多,票房分成和利润分成更是差异巨大。

其实最早的时候,大家都是玩利润分成的。

只不过后来这事被好莱坞给砸了锅。

黑心的影视公司老板们为了用最便宜的价格签下天价演员,往往就同意给予利润分成,等片子上映大卖的时候,就直接把账做到亏损。

这个就好简单了。

比如易胜传媒现在手底下有院线,有宣发,他可以把大量的利润输送到院线和宣发上,然后轻而易举的做成影片亏损。

这个事后来也被华国的一些影视公司给学去了——反正学坏总比学好易。

所以后来许多大咖都会直接要求票房分成。

我不管你利润多少,反正我就是根据票房来。

票房分成也有高低,最牛逼的如卡梅隆这个级别,票房的百分之二十到二十五都敢要。

百分之二十五是什么概念?

把宣发、电影专项基金,相关税费什么的都算进去,一般制片方只能拿到票房的百分之三十五左右,具体看情况,因为院线和宣发抽成都是可以谈的。

而一个导演要是再拿走百分之二十五的票房,剩下百分之八到十才是制片方的,那就相当于公司为你导演打工了。

但是好莱坞还真可以接受,因为人家有完整的体系,比如不仅国内卖,还有国外卖,海外票房一般不分成或者另算,而卡梅隆的海外票房都是特别牛逼的。

此外还有周边,还有赞助。

票房收入就跟鬼城的门票收入一样,只是收入构成的一部分,甚至不是主体。

最典型的如迪士尼的汽车总动员,票房两亿多,周边十多个亿,关键周边利润还高。票房一般也就三分之一才是自己的收入,周边的利润则可以高达百分之六十以上。

一个制作成本十几块钱的手办轻松卖上百,六成利润已经是扣掉了渠道税务等等了。

所以汽车总动员拍完一又拍二,一路拍下去。

反过来迪士尼另一部动画片,票房七八亿,卖的比汽车总动员火,但是周边收入只有两个亿,结果就是直接搁浅。

赚钱少!

所以迪士尼赚钱,不在票房而在玩具,就连主题公园的收益也不在门票,而在那一条专门的迪士尼商品街。

当然票房不是不重要,毕竟票房代表的是基数,放大的是其他收益,所以好莱坞对这种大导演是可以谈票房分账的。

但国内没有这么健全的收入构成,周边收入很少,走出国门更是卖不了几个钱——文化差异太大,线下收益也一般。

所以票房收益就是主要收益,票房的百分之五就不是小数字了。

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