之称。
至于长句隔句，用于铺陈议论表述，嘉祐前要严格讲究对偶，但嘉祐后可适当放宽标准。
至于漫发，漫是不讲对偶散句，发是过渡句。
赋头三句必须结构紧密而不松散，讲究一个冲击力吸引考官眼球，故而章越选了三句式紧句打头，长句为中，最后用隔句收尾。
章越继续写道：“观其大治既陈，满赢斯在……”
下面就是赋项，作为承前启后之用，押‘在’字韵。
总之赋分八段，将’金在良治，求铸成器‘八字分为八段八韵。
下面三至七段就是展开议论。
……如令区别妍媸，愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将……
……天子要区别美丑，我愿为良镜，国家要削平祸乱，我请为干将……
章越于稿纸写了一番框架可谓一气呵成，但完稿了没有，并没有。
草稿上的赋还要修改一番，在不对偶的地方，尽量修改词句为对偶，同时在能遵循平仄平仄的地方尽可能遵循。
同时八个字的赋韵字必须依照次序出现全赋八段之中，如果实在想不出押韵字的赋句，在不得已下可以找韵部代替，这是可以从权的。但是绝对不可以错韵漏韵。
不得不承认韵字虽说有很多弊病，但最大的好处就是杜绝抄袭，否则一个题目笼统言之，考生很容易用自己的旧文或临摹名篇替代。
但官方规定了韵字，使得每篇赋文都必须考生当场所作，杜绝抄袭于他人或临摹前作。
反正这一改文就用了大半的功夫。如何不害文意，又尽量保持格式，功夫都用在上面，文章档次不可避免下降。
不然为何唐诗里有无数佳作，但放到科举里为人熟知的只有一句‘曲终人不见，江上数峰青’。
这概率不可用万分之一了，只能用亿分之一来比喻。
至于下面的诗，则要用到韵书。
其实对章越而言，用不用都是一般。不过既带来了往韵书翻一翻，说不定能找到些许灵感。
赋和诗都写在稿纸上，再三删改已是差不多了。
想起当初解试，还要睡一觉在梦中编排删减，如今技艺纯熟后，已不用如此了。
章越可是每日各写一篇诗赋，到了梦里还要再写一遍。
从解试之后至省试这近五个月，章越每天都是如此，没有一日懈怠的。
旬锻月炼都是平常事，唐人总结科举的诗赋之道，就是两个字‘苦吟’。
什么叫苦吟？就是妓女不能有了性（协和）欲再接客。网文写手不能有了灵感才码字，为了生存每天都要坐在那熬着。
苦吟诗人贾岛的那首‘二句三年得，一吟双泪流’，这文章之道说多了都是泪啊！
放到宋代也在苦吟，苏轼曾道‘清诗要锻炼，方得银中铅’。连号称‘文